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2019-08-22

发布时间-|:2019-08-22 08:49:07

-|山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。-|子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-|-此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。-|-《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。-|-治下唐寅画呈李父母大人先生。-|-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-|-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。|-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。|-若人富天巧,春色入毫楮。|-

-||-若人富天巧,春色入毫楮。-||-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-||-山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。-||-

-||-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-||-

-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。-|-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-|-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-|-何如此两幅,疏澹含精匀。-|-

-|《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。|-

-||-尝绘白雀寺壁,时称妙绝。-||-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-||-沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-

-||-20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。-||-

-||-汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。-|-庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。-|-尺幅142.5x72.4公分。-|-”,后为文征明弟子。-|-山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。-|-

-|画面意境清旷,静中见动。|-

-||-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-||-一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。-||-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-||-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-||-

-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-

-||-少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。-|-松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。-|-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-|-自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。-|-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-|-

-|书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。|-

-||-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-||-因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。-||-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-||-治下唐寅画呈李父母大人先生。-||-

-||-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-||-

-||-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-赋诗必此诗,定非知诗人。-|-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-|-”,后为文征明弟子。-|-

-|左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。|-

-||-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-||-徵明题,静菴笔。-||-少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。-||-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-||-

-||-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-||-

-||-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-|-悬知君能诗,寄声求妙语。-|-他旁边的书童携琴侍立。-|-”,后为文征明弟子。-|-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-|-

-|万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。|-

-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-||-洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。-||-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-||-

-||-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-||-

-||-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-|-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-|-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-|-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-|-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-

-|画面意境清旷,静中见动。|-